L'AUTRE E LETTRE N°22- avril. 02

L'autre Musique
Salif Keita : la voix d'or


Le nouveau Salif Keita Moffou, disponible depuis un mois, est sans doute l' album le plus intense que le chanteur ait signé depuis Soro (Universal), sorti à la fin des années 1980. Après Papa, dans lequel Salif Keita revendiquait le droit au rock, l'artiste a opté pour plus de délicatesse et de sobriété. Il a renoué avec une musique aux lignes esthétiques proches de ses racines, remplacant la batterie par une calebasse , un tama et un djembé ; il a rajouté aux côtés de la guitare un kamalé n'goni (harpe à six cordes montées sur un bambou et une calebasse) et un luth n'goni


Cela faisait des années que, dans son entourage, certains lui suggéraient de laisser plus de liberté à sa voix, de ne pas l'étouffer sous des instruments trop bruyants. Mais l'homme est têtu. Cette voix, exceptionnelle, bouleversante, il la lance moins souvent dans des hauteurs vertigineuses. Au long de son dernier album, il chante plutôt dans un registre médium. Yamore, le duo avec Cesaria Evora ouvre l'album avec une certaine magie quand les percussions et le kamalé n'goni jouent à l'énergie, toutes les réserves tombent. P.L***.

Brandy quoi ?

Brandy a entamé une carrière dans le show-biz très tôt... Dès l'âge de 10 ans, elle enregistre son premier single et commence à répéter en studio ! Cinq ans plus tard, elle décroche le premier rôle de la série télé à succès Moesha. Sur sa lancée, Brandy enregistre l'album Never say never et explose les charts avec sa consœur Monica, le temps d'un Boy is mine malin (un des plus beaux tubes de la fin des années 90), produit par l'excellent et très convoité Rodney Jerkins. 2002, Brandy revient. Certes, Full moon est un album réussi, mais pas vraiment surprenant. A réserver aux fans en somme... Dommage.

Retour vers le futur pour Herbie

Toujours sur la brèche, Herbie Hancock continue inlassablement de pourchasser l'air du temps à coups de filet électronique. L'ex-pianiste des heures héroïques du second quintet de Miles Davis s'engouffre donc dans la caverne électro avec un Future 2 future placé sous les auspices de la cybernétique, de la pop-philosophie (titres des morceaux : Black gravity, Ionosphère, Wisdom) et des matériaux d'avant-garde (une photograhie de pochette qu'on prendrait presque pour une publicité Gore-Tex).

Mieux valait ne pas passer seul l'épreuve du millénaire : quelques pointures du genre l'accompagneront donc dans son périple machinique, les experts Carl Craig et Bill Laswell en tête ; la jazz touch, elle, sera représentée par Jack DeJohnette (batterie), Charnett Moffett (contrebasse -"acoustic bass", précise-t-on dans le livret, sans cependant aller jusqu'à mettre le mot "acoustic" en italique), Wayne Shorter (qui illumine trois plages au saxophone ténor ou soprano) et un Tony Williams mystérieusement requinqué (batterie, sur un morceau justement intitulé Tony Williams).


Le résultat, quoique hétéroclite, se situe plutôt dans le haut du panier bien rempli des expérimentations electrojazzy, encore que n'en ressortent guère de pistes réellement innovantes. Des climats, certes, des sons et des couleurs, bien sûr, mais peu d'idées suffisamment neuves pour maintenir l'attention de bout en bout. Reste une bande sonore parfois surprenante, souvent séduisante, qui enfonce copieusement une partie des suiveurs essoufflés des modes de l'époque mais ne parvient pas à se hisser au niveau de ceux qui les font.B.Q